Пре­имущества усовершенствований кларнета Мюллером были очевидны: звукоряд стал гораздо ровнее, зву­чание приобрело полноту, улучшилась интонация, легче стало играть в тональностях с большим числом знаков, увеличились возможности трелей, тремоло, но главное — по единогласному мнению современников — возник неповторимый по колориту тембр (разумеется, при наличии соответствующего мундштука — небольшого с узким суживающимся пазом и очень длинной, до­стигающей 30 миллиметров площадкой для маленькой твердой трости).

Этой столь несложной конструкции кларнет обязан своим стремительным подъемом, поставившим его в ряд наибо­лее любимых и распространенных музыкальных инструментов XIX столетия. Новая система, явившаяся по существу основой современного кларнета немецкого типа, была принята повсе­местно. Каждый из мастеров частично корректировал ее, но бесчисленные мелкие нововведения не поколебали при этом самой сути мюллеровских открытий.

Так возникли конструкции фирмы «Грисслинг и Шотт», Т. Кея, Ж. Фильдхауза, Е. Аль­берта, А. Сакса, П. Пупеско, В. Геккеля и других. Характери­зовать каждую из них нет надобности, ибо в подавляющем большинстве они отличались друг от друга лишь мелкими де­талями.

Перейти на следующею страницу