Предыдущая страница - Венский Фагот

В течение первой половины XIX столетия общая эволюция духового инструментария, и в особенности фагота, усовершен­ствованного Геккелем, затронула и контрафагот. Внимание к нему было привлечено и в связи с требованиями партитур нового времени, все более расширявших диапазон оркестра, вплоть до нижних границ фортепианных и органных звучаний.

Овладение столь низкими частотами в пределах регистра язычкового духового инструмента было, конечно, делом весьма сложным. Трудность задачи заключалась не столько в продле­нии диапазона — уже ранний, упоминаемый Преториусом конт­рафагот Ханса Шрайбера достигал «16-футового С» (то есть С₂ по звучанию). Основную проблему представляла модерниза­ция архаической механики этого крайне неуклюжего инстру­мента, уточнение его интонации и совершенствование тембра. Старые франко-бельгийские контрафаготы (длиною около 6 фу­тов и 9 дюймов и нижней границей диапазона С₂) имели гул­кий, ревущий звук и лишь несколько интонационно-устойчивых тонов. Другая конструкция — контрабасофон X. Хазенеера — имела значительно более широкий, чем у обычного контрафа­гота, канал и соответственно увеличенные пальцевые отверстия. Звук же оставался грубым и громким, пиано — трудноиспол­нимым.

Следующая страница - Конструкция контрафагота Геккеля