Если раньше тональную ограни­ченность валторн пытались восполнить тем, что делили их пар­тии на разные голоса (например, звук ми, отсутствующий у инструмента in F, поручался инструменту in Е), то теперь широкие возможности перестройки устранили все эти неудоб­ства. Например, последование, приведенное в примере 43 (а) включением вентиля, понижающего строй на полутон, мгно­венно превращается во второе (б); включение вентиля, пони­жающего строй на целый тон, превращает его в третье (в), а с помощью одновременного включения обоих вентилей полу­чают четвертое последование (г); исполнитель же все это время практически извлекает лишь одни и те же натуральные тоны.

Пользуясь вентильной системой, можно было, не меняя по­ложения губ, на каждый из этих натуральных тонов (обозна­чены штилями, направленными вверх) получить следующие тоны (обозначены штилями вниз; цифры над нотной строкой указывают, какие вентили включены при извлечении каждого из них):

Таким образом механизм изменения тонов превратился для исполнителя фактически в своеобразную клавиатуру. С устрой­ством же третьего вентиля, с тональной дугой в 1,5 тона, по­явилась возможность получить хроматическую шкалу от фа-диез1 до до3 (по написанию). Практически три вентиля дейст­вуют следующим образом: 1-й (включающий виток длиной в 1/8 основного канала) понижает строй на целый тон, 2-й (1/15 основного канала)—на полутон, 3-й (1/5 канала)—на полтора тона. Обычно смещение на полтора тона достигается одновременным нажатием 1-го и 2-го вентилей, 3-й же исполь­зуется в комбинациях с одним из них или обоими вместе, глав­ным образом при звукоизвлечениях в нижнем регистре, когда заполняются свойственные этому регистру большие пробелы между натуральными тонами.

Следующая страница - Конструкция первых вентилей