Предыдущая страница

К этому времени французская исполнительская школа по­лучила в Европе (за исключением Германии и России) несом­ненный перевес. Исполнители, игравшие на той или иной мо­дели Триеберта, легче овладевали чистотой, устойчивостью тона, выразительностью тембра, свободой, многообразием динамики. По сравнению с ними представители немецкого направления заметно проигрывали в качестве звука и владения нюанси­ровкой.

Безусловное преимущество получили и гобои французской системы.

В то же время ни одна из ее многочисленных разно­видностей не пользовалась еще очевидным предпочтением. Ис­полнители лишь осваивали поток нововведений, вызванных бур­ным развитием новой музыкально-творческой практики. В оби­ходе с равной активностью обращались различные конструкции французского типа, но они как бы проходили проверку жизнью, чтобы на протяжении последующей эпохи окончательно утвер­диться.