Недостатки классических французских фаготов в 1820— 1830-х годах были, однако, еще слишком велики. Наиболее чувствительным из них являлась неточность интонации, но осо­бенно — неустойчивость звуков ля, в двух средних октавах склонных к повышению. Этот порок, частично сохранившийся даже в современных инструментах французской системы, был в XIX столетии буквально камнем преткновения для исполни­телей, преодолевавших его лишь путем нескончаемых упражне­ний. В конечном счете это переросло рамки частной проблемы: на фоне общего, довольно уже высокого уровня камерного, оркестрового, оперного музицирования бесконечные срывы и фальшивые звукоизвлечения выглядели досадными «кляксами», нередко сводившими на нет усилия целых коллективов.

Начиная с 1825 года на базе инструментальной фабрики Шотта на Майнце («Б. Шотт и сын», основана в 1780 г.) усовершенствованием фагота занялся известный исполнитель-фа­готист, капельмейстер и придворный камер-музыкант в Нассау Карл Альменредер (1786—1843). В результате его усилий клас­сический, эпохи Бетховена, инструмент рубежа XVIII—XIX сто­летий был коренным образом реформирован: возникла новая модель чисто немецкой системы, принятая за основу и доведен­ная до высокого совершенства знаменитой фирмой «Геккель». Собственно говоря, замечательные геккелевские образцы, по­ныне не превзойденные в практике фаготного строительства, ведут свое происхождение от ранних работ Альменредера.

Следующий материал - С чего начал Альменредер?